Tod in Salzburg

Szene

Salzburg, Großes Festspielhaus. Vor der Vorstellung von John Neumeiers Ballett Death in Venice. Ein Paar im besten Alter, mit unüberhörbar bundesdeutschem Akzent. Wahrscheinlich Abonnenten der Zeitschrift Bravo für Abiturienten. Alle Gäste sitzen bereits. Cecilia Bartoli, im schwarzen Hosenanzug mit rotsamtenen Stöckelschuhen, betritt das Auditorium, begleitet von ihrer Mutter und einer Entourage an Photographen. Letztere schießen, während die Intendantin der Pfingstfestspiele ihren Platz aufsucht, unaufhörlich Photos.

Er (freudig überrascht):

Schau, da ist die Cecilia! Mit ihrer Mutter. Sie ist die Beste überhaupt!

Sie:

Die Mutter?

Er:

Nein, die Bartoli.

Sie (freudig überrascht):

Die Bartoli singt auch, heute? (Nach der Entdeckung der historischen Querschnittszeichnung einer venezianischen Gondel am Vorhang) Da ist ein Schiff! Wie bei » Tristan und Isolde «. Das habe ich schon gesehen. (Nach einer Pause.) Ich war schon dreimal in Bayreuth. Da pickt dir das Gewand am Leib. Es ist eine Tortur.

Er:

Ich habe schon alle Wagner-Opern gesehen. Außer dem » Ring «. Den mag ich nicht.

Sie:

Warum ist da ein Schiff?

Er:

Das ist eine Gondel. Die ist asymmetisch, wegen des Gondoliere. Und sie besitzt keinen Kiel.

Sie (während das Licht im Saal verlöscht):

Jetzt wird’s finster …

Er (überrascht):

Da ist ja gar kein Orchester!

Sie (während der Abend bereits begonnen hat und Edvin Revazov als Gustav von Aschenbach in gewollter Stille seine ersten Bewegungen ausführt, freudig):

Da links steht ein Klavier!

Zuschauer in der Reihe vor dem Paar (mit wienerischem Akzent, nach hinten):

Is jetzt endlich a Ruh’?

(Vorhang.)

Epilog

Nach dem Ende der Vorstellung. Die Compagnie empfängt die Ovationen des Publikums. Cecilia Bartoli betritt die Bühne von links und überreicht John Neumeier einen üppigen Blumenstrauß.

Er (freudig überrascht):

Schau, da ist wieder die Bartoli! Singt sie jetzt eine Zugabe? Etwas Venezianisches vielleicht?

(Vorhang.)